摘要：为了更好地实现电视节目的播出效果，通常通过编辑和其他后期制作来分解和组合素材，以保证节目的完整性和美感，剪辑间隔技术和艺术作为电视节目制作的最后一个过程，直接影响到电视节目的质量。本文主要对编辑艺术进行具体探讨。

关键词：电视节目；后期制作；编辑

电视节目的诞生通常包括三个阶段：创作、收集和制作。作为电视节目诞生的最后一环，随着人们对电视节目审美情趣的不断提高，后期编辑越来越受到业界的重视。编辑艺术的水平通常决定着电视节目的最终效果。就目前的发展状况而言，电视节目编辑一般采用蒙太奇的方式进行分组和连接，以达到清晰的主线、严谨的结构和流畅的播出目的，同时也增加了电视节目的艺术表现，更好地实现了电视节目的传播价值。

1.电视节目后期制作发展概况

电视节目的后期制作，是指利用专业的电视设备，根据编辑、导演的要求，对早期收集的节目资料进行处理和整理，最终满足节目播出的要求的过程。近年来，电视节目制作技术呈现出快速发展的趋势，其次是视频处理技术也得到了快速发展，后期制作也越来越受到重视。在现阶段，生产者一方面需要掌握相关的操作技术和规范，另一方面也要充分发挥自己的创造力进行材料的二次加工，最终达到提高节目可观察性的目的。作为电视节目制作过程中的一个重要环节，根据电视节目的总体构思，运用相关的制作技巧对节目素材进行有机的分解、连接、组合、调整和修改，使电视节目结构严谨、节奏鲜明、修改效果与电视节目的艺术表现相一致。后期制作可以综合电视节目素材，重新创作，进而更好地表达节目的内涵，使观众在享受节目的过程中更多的享受身心的愉悦。

2后期制作电视节目的编辑技巧和艺术

作为电视节目二次创作的一项重要艺术技术，编辑技术主要是指通过蒙太奇等方式收集各种视频素材，更适合于将画面组合在一起进行二次连接，最终使电视与后期制作艺术更完美地结合起来。蒙太奇是电视节目制作中最常用、最不可缺少的艺术手段。总之，它是编辑，这是镜头和段落之间的排列和组合的方法。蒙太奇的编辑方法具有叙事和表意两种功能，可分为叙事蒙太奇和表现性蒙太奇两种，既可以描述故事，又可以解释情节，也可以用表现性蒙太奇来增强情感渲染效果。为了更好地表达电视节目的主旨和理念，我们可以进一步升华蒙太奇方法来澄清画面类型，从而更突出节目的主题，在节目的主题中起到一定的作用，修改支点屏幕，围绕节目的主题来考虑环境、事物之间的关系、交代屏幕的时间、与支点屏幕和交代屏幕的间隔，根据不同的表达功能区分不同的类别。并对不同类型的图片合理使用蒙太奇技术。

在后来的电视节目编辑中，电视画面的选择是一个自觉而复杂的过程。要保证所选画面符合观众的思维规律和视觉习惯，选材应服务于节目的主题和内容，与节目的类型相一致，尽量选择具有较强美感的画面材料，有利于结构设置和情节表达，经过声音、字幕、特技等元素的编辑和处理。该群体成为一个形象合理、设计新颖、画面清晰的电视节目，能够更好地表达电视节目的艺术效果。

电视节目的视觉素材编辑是一项非常实际的工作。简单地掌握蒙太奇技术、图片分类和选择技巧，就无法产生具有艺术感染力的电视节目。在实际编辑过程中，还需要遵循逻辑原理和匹配原则，注意剪辑节奏的控制和整体结构的把握。电视节目画面组的逻辑原理是指在节目编辑过程中对镜头画面进行分解、删除、插槽和重组，它应符合生活的逻辑、受众的心理逻辑和艺术表现的逻辑。生命逻辑是指事物自身发展和变化的逻辑，即生命本身的规律，它是画面组装过程中最基本的基础。观众的心理逻辑强调，视觉画面的编辑应该使观众看到画面的内容，理解节目的主题，满足观众的情感共鸣。艺术表现的逻辑是指，除了叙事性电视节目的内容外，画面的编辑还应根据某种艺术表达的需要，表达一定的情感或情感。匹配原则是剪辑的两种图片材料，同一主体的位置应保持空间上的统一逻辑关系，使画面在衔接时能产生和谐的视觉效果。图片剪辑匹配原则的最基本要求是确保场景、方向和阴影的色调匹配。

在电视节目的后期制作中，图像素材分组的基本原则是动态连接和静态连接。运动图片的组合需要根据单个镜头图像的运动方向和速度选择剪辑点，结合使用主体的表现。对于具有相同运动形式和不同主体的镜头图像，在镜头图像的连接处应切断起升幅度和下降幅度，只应保留起始镜头和结束透镜的振幅，使图像能够产生平滑而强烈的动态感觉。尽量避免选择同样的题材，镜头的动作方式更多的是画面片段，使观众产生视觉上的混乱。对于具有相同运动形式、不同主体和相反运动方向的镜头图像，画面连接处的升降幅度和下降幅度通常停留较短时间，以适应观众的过程。对于运动形式迅速变化的透镜，如推拉镜头的连续组合，必须适当地保持镜头连接处的升降幅度和下降幅度，以保证镜头图像的清晰度。

由于镜头处于静态状态，需要根据电视节目内容中主体的运动选择电视节目固定屏幕的拼接方法。在固定画面中，主体的静态拼接需要找出二者逻辑关系、空间关系、场景、构图、光与影、颜色、线条等元素之间的相关性或一致性，并保持屏幕长度相等，形成统一的编辑节奏。如果主体的不同运动形式出现在需要连接的固定图像中，则应根据前后镜头图像中不同运动对象的运动方向、速度、轨迹和其他元素的相似性来选择编辑点。当表示静态物体时，如果第一段是固定镜头图像，而后一段是运动镜头图像，则固定图像通常与运动图像连接在一起，具有较短的停留时间，因此具有良好的视觉一致性。当表示回声关系时，例如运动图像是通过跟随、摆动、移动和其他镜头运动来拍摄的，当与随后显示回声关系的固定图像相连接时，可以切断运动图像的下降幅度。如果固定图像在前面，运动图像在后面，则固定的图像下降幅度可以以相同的方式被切断。

3.摘要

总之，后期电视节目的编辑在整个节目制作过程中起着重要的作用，其专业性强，需要更多的想象力和创造性来进一步改进作品，编辑通过蒙太奇等技术对画面素材进行更合理的对接和修改，可以更好地突出节目的主题，增强其传播价值。通过编辑，电视节目的受众可以感受到更多的艺术美，更能理解节目的感染力和美感，因此今后的工作应该更多地关注电视节目的后期编辑。(刘云东)。

参考资料：

[1]张磊。电视节目后期编辑艺术探讨[J]。新媒体研究，2016，2(08)：167-168。

[2]王和.电视节目后期编辑应注意的问题和建议[J].西方广播电视，2017(21)：173-174.

[3]孙家雷.新媒体时代电视节目后期制作与编辑分析[J].新媒体研究，2015，1(02)：96-97.